“Su última historia apareció horas después de que lo mataran”, escribe en su dedicatoria Charles Bowden, autor de La ciudad del crimen (Vintage Español, Random House Inc., Nueva York, 2011, 370 pp.), Ciudad Juárez y los nuevos campos de exterminio de la economía global.

El tono de este libro es así desde el principio, sin treguas ni contemplaciones: directo en su estilo, íntimo en su narrativa y contundente en su retrato de una ciudad que se ha convertido, en el imaginario colectivo mundial, en un enclave de la impunidad a lo largo de las últimas décadas.

El hilo conductor de La ciudad del crimen no es precisamente la historia de Rodríguez, sino el eco de su tarea en manos de otro periodista como Bowden, que con cuatro personajes centrales logra ir tejiendo el entramado de una sociedad que se mantiene en vilo entre el éxodo y la sed de justicia; entre el temor al día a día y la necesidad de informar y de ser informada de lo que en realidad está pasando; entre la barbarie de un estado de sitio a manos de los cárteles de la droga y una pléyade de policías y militares que no ha servido de mucho para tranquilizar a la gente.

Ultrajada por policías locales, el personaje de “Miss Sinaloa” le sirve al autor para desentrañar una especie de estética de la violencia, como el retrato de un país violado que busca respuestas a lo que le ha ocurrido, pero que se repliega y se integra al final a la ayuda de sí mismo a través de organizaciones civiles, ante el desamparo de las leyes; el sicario le revela el infierno psicológico de quienes no tienen otra opción de vida más que el exterminio como una macabra tarea “laboral”; un periodista que ya sabe el terreno que pisa al creer en esta profesión de fe informando sobre asesinatos y desapariciones; y un religioso que predica como un “Simón del desierto” buñueliano.

Si se recuerda bien, muy al principio la información que surgía de Ciudad Juárez conformaba una especie de cosmos periodístico lejano aun en su propia violencia. En efecto, hacia principios de los 90 del siglo pasado, una localidad mexicana fronteriza con Estados Unidos que en sus mejores tiempos era, para muchos, solo un referente musical, de vida nocturna y presencia turística empezaba a reportar hallazgos de mujeres asesinadas, amén de la desaparición de tantas más.

Una tras otra, las notas periodísticas se fueron acumulando a lo largo de los días, las semanas, los meses, los años, sin que hubiese una solución en el corto plazo, como si en realidad a ninguna autoridad le importara. Hasta la fecha.

Esa acumulación de dolor social e impunidad hizo que esa aparente lejanía no fuera tal y acercara al mundo a esa zona geográfica fronteriza que es considerada ya como “la segunda ciudad más violenta” del mundo, con 148 asesinatos por cada 100 mil habitantes, según datos del Consejo Ciudadano para la Seguridad Pública y Justicia Penal, que ubica a San Pedro Sula, Honduras, como la urbe más violenta del planeta, con una tasa de 159 homicidios dolosos por cada 100 mil habitantes.

Bowden, autor también de otros textos como Down by the River y Some of the Dead are Still Breathing, analiza y presenta una Ciudad Juárez literalmente sitiada no únicamente por la actividad de la delincuencia organizada, sino por la forma como las autoridades locales se han dejado atar de manos para, bajo amenaza o en connivencia, no hacer nada.

Sí, Ciudad Juárez es un punto estratégico para el trasiego de drogas como ningún otro en el mundo –y uno de los primeros “laboratorios” del Tratado de Libre Comercio que llenó de maquiladoras y de salarios mal pagados la zona, como descifra Bowden en su libro–, por lo que al mismo tiempo se ha convertido en un campo de batalla entre quienes desean controlar dicha “plaza”. Solo que en medio de todo eso hay seres humanos que nada tienen que ver con el crimen organizado y sin embargo les ha tocado ser víctimas en su propia tierra, en medio de una guerra que ha dejado alrededor de 50 mil muertos en todo el país en los últimos cinco años.

Escribe Bowden: “México se convirtió en una nación moderna, y luego México no se volvió un Estado moderno; quedó a la sombra de la tiranía y la pobreza, pero esto ha sido ocultado por los sucesivos gobiernos estadounidenses, porque el mejor vecino de un imperio mundial es un vecino tranquilo”.

Pero las cosas se han salido de las manos, mientras la realidad expuesta está ahí, a la vista de todos. Qué falta para poner una solución es quizá una de las preguntas que se han hecho tantos periodistas locales, como Armando Rodríguez, que a pesar de su trabajo y su fe en desentrañar algo, sabía de algún modo que, como también estipula Bowden en su dedicatoria, “al igual que el resto de nosotros, era un hombre muerto caminando”.

• David Torres es un periodista veterano de México que radica en Los Ángeles. Fue un editor del diario La Opinión de Los Ángeles, uno de los periódicos más respetados del país, así como en La Jornada y la prestigiosa revista mexicana, Macrópolis, ya desaparecida pero no olvidada. Este artículo fue escrito para Latinocalifornia.com

Con el estreno en DVD en inglés de Más allá del exorcismo, filme de terror que protagonizó en 1973, uno de los máximos galanes del cine latino le cuenta a El Sol sus anécdotas y le dice lo que le hace falta a la industria fílmica de su país.

NOTA DEL EDITOR: Esta entrevista fue publicada en El Sol de Yakima en febrero del 2008. Sin embargo, pensamos que los lectores en la red de El Sol de Yakima les gustaría leer esta entrevista con la estrella del cine mexicano, Jorge Rivero.

Espantos. Satanistas. Asesinatos.
Y mucho atractivo visual.
Fueron los condimentos del filme Más allá del exorcismo, una coproducción mexicana, española e italiana que fue estelarizada por el máximo galán de esa época del  cine mexicano, Jorge Rivero. Además de Rivero, la película, un quintaesénico subproducto Eurohorror, contaba con galanes europeos aparte de una Miss Italia, otra Miss España, una Miss Mundo y  varias actrices más que sino fueron, por lo menos debieron ser Miss equis de otros países del viejo continente.
Más allá acaba de ser editada en inglés por Deimos Entertainment como Evil Eye (Mal de ojo), en un DVD de doble cartelera al lado de Black Candles como parte de su serie “Welcome to the Grindhouse”.
Lo más alucinante de Más allá -incluso del trama de miedo sobrenatural del filme- era que contaba con un galán mexicano. En aquella época, y aún hoy en día, siquiera pensar que un actor mexicano sea electo como galán en medio de las bellezas más prominentes de Europa era francamente impensable.
Ah, pero se trataba de Jorge Rivero, considerado por décadas como uno de los máximos galanes que jamás hayan aparecido en la pantalla grande. Alto, musculoso y con un físico simétricamente perfecto (y sin necesidad de esteroides), Rivero estaba muy adelantado a su época.
Actores mexicanos como Gael García Bernal o Diego Luna sólo podrían soñar con tener el sex appeal o el éxito que tuvo Rivero desde la década de los sesenta a los noventa. Dicen algunos historiadores del cine mexicano que no ha habido una estrella masculina en el cine mexicano como Rivero desde su retiro.
Más allá prometía ser un descarado refrito de El Exorcista, filme que se había estrenado ese mismo año de 1973. Pero no fue así.
La trama revolotea alrededor de “Peter Crane” (Jorge Rivero), un playboy norteamericano que vive en Roma. En medio de fiestas escandalosas, idilios y orgías a la Dolce Vita, Crane se ve acosado por una secta satánica que le ordena mentalmente que mate.
Más allá cuenta con la participación de Richard Conte (actor que apareció en El Padrino), la española Pilar Velázquez y las italianas Pía Giancaro, Daniela Giordano, Lone Fleming y Eva Vanicek. La película fue rodada en Roma.
El Sol de Yakima entrevistó a Rivero hace una semanas vía telefónica. El actor veterano, quien vive con su esposa, Betty, habló desde su sanctum sanctorumen, una mansión ranchera de aires aristocráticos ubicada en las colinas de Hollywood.
Dijo que está muy bien de salud, habló en retrospectiva del filme, 35 años después y porqué cree que le hace falta al cine mexicano un elemento más… mexicano.

¿Cuál fue tu impresión inicial de Más allá del exorcismo en 1973?
“Mi primera impresión de Richard Conte. Tenía ilusión de trabajar con él. Me desilusionó. Lo encontré con una actitud prepotente, desgraciadamente. De ahí en fuera el director, Mario Siciliano, muy amable, un caballero. Trataba de hacer todo lo que podía dentro de las circunstancias y el presupuesto. Teníamos un bonito casting. Teníamos ésta chica que era creo reina de Italia.
¿Para ti fue divertido hacer la película?
Yo siempre me divertía mucho haciendo películas. Para mí era como ir a jugar al policía y a los ladrones. Era muy suave. Sobre todo cuando me mandaban a Italia. Conocí varios lugares en Italia que no había conocido. Sobre todo no llegas como turista sino a trabajar. Cuando es una película toma mes, mes y medio y conoces a todo mundo.
¿Cómo surgió esta coproducción?
En ese momento las coproducciones eran muy famosas. Se hacían producciones de cuatro países. Cada país ponía su actor o actriz y se quedaba con la película para el país. Entonces ellos metían dinero. Lógicamente tenían más dinero para hacer la película.
¿Por qué se dejaron de hacer esas coproducciones?
Fui de los primeros que hice coproducciones. En ese momento hice una serie de películas como Peleador a puño limpio, Counterforce, donde yo era, llamémosle, el galán. Lo que sí hacían era cambiarme el nombre. Me ponían George Rivero. El productor me decía, ‘Jorge, desgraciadamente en este momento un actor latino no puede encabezar en películas. Sino, no la podemos vender’. Pero fui de los pioneros que vinieron detrás de mí.
Me imagino que en aquella época era algo casi impensable que un mexicano fuera puesto como galán en una película en inglés, en una coproducción con artistas europeos.
“Para mí definitivamente fue un logro personal y en un momento dado para mi país. Yo era el representante para México en ese momento donde fuera. Según como quedabas dentro de la producción y lo que hacías era como te veían. Siempre dejé buena impresión.
El cine ha cambiado mucho en México. Existe pero no es un cine local. Cuando hice mis primeras películas con El Santo, que eran Operación 67 y El tesoro de Moctezuma, has de cuenta que eran Batman y Robin a la mexicana. Eso es lo que ya no existe. Y es lo que le hace falta al cine mexicano. Es donde tú sales y te creas y el pueblo te apoya.
Como que México esta perdiendo su identidad…
Está totalmente perdiendo su identidad. Ahora no existe un cine mexicano de gentes y actores que tu pudieras decir… ‘caray, el pueblo los quiere’. Cuando entré al cine mexicano se hacían 170 películas anuales. Hoy en día si se hacen 15 son muchas. Hay una grandísima diferencia. Porque cuando entré en ese momento había una industria. El cine ha perdido su identidad. Y ha perdido su identidad debido en gran parte a que la gente que ha entrado se siente intelectual. Los intelectuales no quieren hacer cine mexicano. No quieren hacer películas de luchadores, no quieren hacer actores para el cine mexicano. Ellos tienen el afán de hacer películas extranjeras. Entonces pues no hay nadie que haga cine mexicano.
¿Y los vestuarios? Muchos reseñadores dicen que les encanta la ropa que usaron en Más allá.
Era mi ropa. Acuérdate que era una producción donde no teníamos mucho dinero. Cada quien ponía con sus trapitos. Estábamos muy a la moda. Me compré la ropa en Italia. A toda mecha.
¿Cómo te pareció el guión?
Tenía mucha fe en Mario Siciliano. No sabía quién era este cuate pero yo tenía muchas ganas de ir a Italia. Que me pagaran mis viajes, mis gastos y me quedara allá mes y medio. Iba a actuar con actrices fabulosas como Pilar Velázquez, con la que tuve un romance fantástico. Ella andaba con el productor y después andaba conmigo. Conmigo ella hizo [después] La playa vacía.
Dicen que en las películas de terror siempre pasan cosas raras, sobrenaturales. ¿Pasó algo raro en esta película?
Lo único que pasó fue que me comí a todas las actrices que pude (risas). Había que aprovechar la oportunidad. Las oportunidades vienen y se van. Yo tengo mi filosofía: Si no lo hago yo, lo hace otro. Prefiero hacerlo yo. Cuando me dijeron, ‘¿Jorge, quieres irte a Italia?’ Ni pregunté por el guión. Me enseñaron las fotos del casting. Dije, ¿’Pa’ que pregunto?
Tuviste que hacer varios desnudos…
Normalmente ese tipo de escenas son muy difíciles. Tienes una cámara enfrente y sabes que todo mundo te está viendo el trasero.
¿Realmente fueron así de decadentes los setentas como en Más allá?
Definitivamente.

llaman “recesión” o “desa e- er ción e onó i a” a l fuerte crisis qu e tá impac an o l p ís Ma co , que ap nas tiene la ri aria term nada lo expli-ca mejor: “No hay chamb ”.Ante a falta de o ort ni a-d s, se las está ien o negras a a p der mant ne a su spo sa a sus do hijas. Y i hablar de enviar los 320 dó a es que, h sta ha e u año hacía lle ga reli iosamen e c da mes a su am lia en C olula, Pue la de dond salió hac 7 ños. Sus pad es y sus tr s hermanas de-p nd an e es diner . Pero lo m s dra ático es q e o se tr t e u a h storia a sl -da. S c so res me l d ciento de iles e hi pa os.L prop rción d mexicanos rad cado en E ta os Unid s ue envía regula me te re e-sas cayó d 71% n 2 06 a 4 % en o qu va del 008, de ac er do on cifr s re el das hace unos dí s p r l anco nt ra- ericano e Desarro lo (BID .El or an sm presen ó os re ul ados de un studio, se ún el cual l s mexican s ue en-v an rem sas regula mente, lo ha en en pr medi 1 ve es al a o co u m nto de 295 dóla- es por tran fer ncia.L s princip les ausa de a c íd son a desaceleració e onómica y o que ll man “un a biente m s h stil hacia lo m grantes” que ig ific qu muchas e pre as no e tán con ratando traba ad res i eg -les por mi do a an ione y/ r chazo de una parte de la o-munidad anglosa ona.Entre l s 10 p in ip les e -ta os emisores de re esas en E t do Un dos, G org a, Texas y V rginia regis ran las caídas ás mportante en el núm ro
de migrantes que envían dinero, seguidos muy de cerca por Nue-va York, Florida y Arizona.Así, en 2006, el 85% de los migrantes en Georgia enviaban remesas a sus hogares, contra el 53% en 2008; en Virginia, hace un par de años, el 88% de los latinoamericanos mandaban dinero a sus países de origen, porcentaje que cayó dramática-mente al 59% en 2008. Hace dos semanas, Marcos consiguió el primer trabajo en lo que va del año. Uno de sus ami-gos de la construcción lo invitó a lijar unas tablas.“Está bien canijo ahorita. Ando queriendo entrar a una fábrica, aunque sea a cinco ‘bolas’ (dólares) la hora”, con-fiesa resignado.Y es que hasta antes de oc-tubre de 2006, Moisés solía ganar 25 dólares la hora como encargado de la cuadrilla de tra-bajadores que ponía tablarroca (drywall) en las casas en proce-so de construcción.Pero poco a poco empezó a escasear el trabajo. A sus tra-bajadores les dieron descanso obligatorio. Luego él empezó a trabajar en la obra, como cuan-do llegó al país. Y ahora encon-trar empleo es complejo.Por ser el último eslabón de la estructura ocupacional, los inmigrantes son los más afecta-dos ante una recesión, consideró el investigador del Colegio de la Frontera Norte, Rodolfo Cruz.La crisis en la construcción golpea a los mexicanos, porque un alto porcentaje de ellos la-boran en el sector, y se están viendo golpeados por la crisis inmobiliaria. Y lo peor, según el analista, está por venir. Los que no tienen trabajo van a tardar en conseguir empleo. Debido que los mexicanos representan más del 75% de los migrantes, México sigue reci-biendo 6 de cada 10 dólares que salen de Estados Unidos en for-ma de giro a Latinoamérica.El Gobierno de Felipe Calde-rón reveló que el monto de las remesas recibidas disminuyó.
Las entidades que resintieron mayores disminuciones fueron el Distrito Federal, con 44.4 millones de dólares; Chiapas, con 16.7 millones, y el Estado de México, con 15.4 millones.Según estimaciones de la Se-cretaría del Trabajo, 400,000 mexicanos emigran anualmen-te a Estados Unidos. La mayoría son de áreas rurales pobres. Y se sabe que 60% de los que se van, lo hacen con la presión de que tienen que enviar el dinero para mantener a sus familias, ya que ese será el único ingreso que tengan en México. Si a todo esto le sumamos que, mientras los precios de los alimentos suben, miles de familias campesinas, receptoras de remesas, están sumergidas en una aguda crisis económica y social, tenemos un cóctel explosivo.La mayoría de los habitantes rurales y sus familias sufren ex-clusión del sistema financiero y la paradoja es que de los 25 mil millones de dólares de remesas, 8 mil millones son enviados a comunidades rurales margina-das de los servicios financieros. Las remesas venían siendo el sostén de la economía rural. Su caída, solo hace agudizar, todavía más la crisis.

– Grupo Fronteras

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